نقد و بررسی سریال «شرق بهشت» 'East of Eden'
اقتباس هفت قسمتی جدید نتفلیکس از رمان کلاسیک «شرق بهشت» با درخشش فلورنس پیو، شخصیت جنجالی کتی ایمز را از نماد شرارت مطلق به چهره‌ای چندلایه و سرسخت بازتعریف می‌کند.
فرارو- شبکه پخش فیلم و سریال نتفلیکس با بازخوانی اثر برجسته جان استاین‌بک و تمرکز بر بحث‌برانگیزترین زن تاریخ ادبیات آمریکا، روایتی نو و روان‌شناختی از مفهوم اراده و انتخاب آزاد ارائه داده است.
به گزارش فرارو به نقل از راجر ابرت، کتی ایمز بی‌گمان یکی از بحث‌برانگیزترین و بدنام‌ترین شخصیت‌های تاریخ ادبیات داستانی جهان است. از زمان معرفی او در فصل هشتم رمان شاهکار «شرق بهشت» اثر جان استاین‌بک در سال ۱۹۵۲، این کاراکتر موضوع مجادلات بی‌پایان منتقدان و مخاطبان بوده است؛ گروهی او را پیچیده‌ترین آفریده قلم استاین‌بک می‌دانند و دسته‌ای دیگر کاریکاتوری زن‌ستیزانه؛ برخی تجسم شر مطلق و عده‌ای گواهی بر اینکه حتی پلیدترین انسان‌ها نیز ابعاد غافلگیرکننده‌ای در نهاد خود دارند.
اکنون نتفلیکس با یک مینی‌سریال هفت قسمتی مجلل وارد این مناقشه چنددهه‌ای شده و تمام توان خود را به کار بسته است تا فهم ما را از این زن مرموز دگرگون کند؛ روایتی که گرچه در ظرافت‌پردازی همواره بی‌نقص عمل نمی‌کند، اما به لطف بازی چندلایه و مسحورکننده فلورنس پیو در نقش کتی، عمق و غنای روانی ویژه‌ای به متن می‌بخشد.
این اثر، داستانی بین‌نسلی درباره سرنوشت، ریشه‌ها، میراث، رقابت خانوادگی و امید است. ماجرا با دو برادر به نام‌های آدام تراسک (با بازی کریستوفر ابوت) و چارلز تراسک (با بازی مایک فیست) آغاز می‌شود؛ برادرانی که زندگی آرامشان با یافتن زنی خونین و کتک‌خورده بر آستانه در ورودی خانه زیرورو می‌گردد. این زن مجروح که خود را «کتی» معرفی می‌کند، پس از دوره نقاهت وارد پیوندی عاطفی با آدام می‌شود، هرچند چارلز از همان آغاز بی‌اعتمادی و بدگمانی آشکاری نسبت به نیات واقعی او نشان می‌دهد.
آنچه در ادامه شکل می‌گیرد، بازتاب پیامدهای درازمدت و سایه سنگین حضور کتی بر سرنوشت دودمان تراسک و اطرافیان آنان در طول دهه‌های متمادی است. اقتباس جدید به اقتضای زمان طولانی‌تر خود، حجم بیشتری از رمان را نسبت به فیلم سینمایی مشهور سال ۱۹۵۵ با بازی جیمز دین پوشش می‌دهد؛ اثری کلاسیک که تنها ثلث پایانی رمان را به تصویر کشیده بود.
زوئی کازان، سازنده و نویسنده سریال (که خود نوه الیا کازان، کارگردان فیلم کلاسیک سال ۱۹۵۵ است)، کانون تمرکز خود را بر کتی گذاشته تا چهره‌ای را که دهه‌ها در محافل ادبی تحت داوری‌های تقلیل‌گرایانه بوده، منصفانه‌تر بازخوانی کند. هنر کازان در این است که هرگز کتی را به قهرمانی موجه یا زنی مظلوم و ترحم‌برانگیز بدل نمی‌سازد، بلکه بستری غنی به جهان ذهنی او می‌بخشد و ساختار اصلی رمان را پاس می‌دارد.
باید تصریح کرد که کتی در سراسر این هفت اپیزود همچنان زنی جامعه‌ستیز، بیرحم و فاقد پشیمانی باقی می‌ماند؛ زنی که خانه پدری را به آتش می‌کشد، دست به قتل‌های متعدد می‌زند و فرزندان دوقلوی خود را بی‌رحمانه رها می‌کند. اما نبوغ متن و نقش‌آفرینی پیو نشان می‌دهد رفتارهای کتی ناشی از یک سرنوشت شوم ازلی نیست، بلکه محصول سلسله‌ای از انتخاب‌های آگاهانه است. این رویکرد در بطن پیام رمان استاین‌بک تنیده شده است؛ این حقیقت بنیادین که انسان در نهایت همان چیزی است که با اراده خود برمی‌گزیند.
استاین‌بک این مفهوم را در واژه عبری «تیمشل» (به معنای «تو می‌توانی») متجلی ساخته است. این پیام اخلاقی نشان می‌دهد انسان‌ها در تقدیر نیاکان خود گرفتار نمانده‌اند و با زنجیرهای گذشته بسته نشده‌اند، بلکه از آزادی بی‌بدیل انتخاب میان خیر و شر برخوردارند. در داستانی تمثیلی که بازتابی از روایات کهن درباره قابیل و هابیل، هبوط انسان و وسوسه مار در بهشت عدن به شمار می‌رود، این تمایز میان سادگی و سطحی‌نگری است که به اثر اعتباری جاودانه می‌بخشد.
فلورنس پیو نمایشی مبهوت‌کننده از کتی به تصویر می‌کشد؛ زنی منزوی، توطئه‌گر و به تناوب غضبناک که در نگاه کازان نه یک نیروی اهریمنی غیرقابل فهم، بلکه بازمانده‌ای سرسخت در جهانی بیرحم است. او از کودکی آموخته است به هیچ موجودی اعتماد نکند و برای صیانت از خویش، طلا، نفوذ و اسرار دیگران را گرد آورد. کتی ستم‌های سهمگینی دیده و متقابلاً فجایع بزرگی به بار آورده است، اما در پی ترحم یا بخشش نیست. خواسته اصیل او عاملیت، استقلال و حاکمیت بر سرنوشت خویش است.
حضور فیزیکی پیو روی پرده بی‌نظیر است؛ از تغییرات بسیار ظریف در میمیک چهره تا نگاه‌های سنگین و هیکل‌بندی حساب‌شده‌ای که نقاب‌های گوناگون او را آشکار می‌سازد. در لحظاتی نادر این نقاب فرو می‌ریزد؛ نظیر خشم مهارناپذیرش هنگامی که مردی قصد تحمیل اراده به او را دارد، یا در اپیزود چهارم که در تنهایی ناگهانی، گویی نقش بازیگری را از تن بیرون می‌کشد و مانند ماری چنبره‌زده پیچ‌وتاب می‌خورد.
تنها کاستی این بازی درخشان آن است که سایر بخش‌های روایت در غیاب پیو اندکی رنگ‌پریده و ناتمام جلوه می‌کنند. شخصیت آدام تراسک همچنان رمزآلود و نمادین باقی می‌ماند و تجسم نیکی مطلق او بر صفحه تصویر چندان باورپذیر نمی‌نشیند. در برابر، رابطه پیچیده برادران جوان، کال و ارون، با نمایش استوار جوزف زادا در نقش جوانی که در نبردی درونی با تاریکی سرشت خود می‌سوزد، پویایی مؤثری می‌یابد. چهره‌های مکملی نظیر کایران هایندز و یون لی نیز نمادی از مردانگی اخلاقی و اصیل را در برابر مردان ویرانگر زندگی کتی ارائه می‌دهند.
در مجموع، «شرق بهشت» نتفلیکس اثری کامل و بدون نقص نیست و در ادای دین به برخی لایه‌های فلسفی و جهان شمول کتاب با دست‌اندازهایی روبه‌رو می‌شود. با این حال، جسارت تحسین‌برانگیز این اقتباس در بازخوانی تاریخچه یک زن مطرود و درخشش فوق‌العاده فلورنس پیو، تماشای این مینی‌سریال را به تجربه‌ای پرکشش، عمیق و ماندگار در خاطره مخاطبان جدی سینما و ادبیات مبدل می‌سازد.
